上映于61年，相当紧贴时代.     和新浪潮那些人强调参与和反思的精英视角不同，中平康展现出的是普通中产阶级、尤其是衣食无忧的青年男女在六〇年安保漩涡中的真实状态.     樺美智子死的那天他们在豪华的酒店参加同学婚礼（这显然在呼应大岛），《去年夏天》的背景声是窗外的国际歌；“安保反对”是流行语式的游戏之辞，与警察的冲突完全是一时兴起率性而为，所谓运动或革命毋宁说是集体狂欢.     正如芦川いづみ对政治和对生活本身一样青涩：面对工人的猥亵才萌动些许阶级意识，但转瞬被对爱情的焦虑取代（而引起焦虑的碰巧是另一名叫みちこ的女孩）.     影片后半彻底转入对战后日本的隐喻，一边是只有一名男性的大家族，另一边是不断想逃离家庭的懦弱父亲，最后甚至直接让裕次郎与从美国回来的生父掰手腕.     种种不言自明，而这一切又是以非常喜剧的方式呈现出来.     用比较温和的方式展现了人类与自然、贫民与上层、原住民与殖民者这三种对立的权力关系；虎兄弟的命运分岔极有戏剧张力：虎弟胆小体弱，遇险时受到妈妈优先保护，一路被好人家宠着、皇族养着长大，虽然没有自由，但没吃过太多苦，决斗的时候膘肥体壮颇有王者风范；虎哥相比之下就惨多了，早早就失去亲人庇护形单影只，被转手倒卖被马戏团训练，过得太苦才会对铁盒糖那么念念不忘吧，上场拼杀时则完全没了斗志懦弱退缩……最精彩的地方是让他重获自由后仍然依惯性选择窝回笼子，这个“体制化”的场景刺痛人心.     在被囚禁奴役那么久之后，心灵的自由跟不上身体的自由了.     而他重振雄风、回复虎性的时刻，应该是他用马戏团学来的技巧两次跨火，一种强烈的“过去的生命没有浪费”的救赎补偿情结.     而最终铁盒一定要是空的，这样才能彻底给和人类的关系画句号.     去年夏天 - 王大毛词：家家曲：家家编曲：杨栋梁后期：杨栋梁伴唱：林施还有什么等待还有什么悲哀这故事中的人不太精彩夏去了又回来而人却已不在它重复着我汹涌的忍耐今年兰花又开开了它也会败我想要一个人活得精彩有些人总会来有些人在我心中在徘徊我拿了总会还你拿了就逃开在失去中我慢慢的变呆是不同步的未来却把书包中的日记更改把虚伪的尘埃也全部都掩盖把每次心痛都当成活该把心慢慢的释怀我相信总有一天你会明白我给你的爱我给你的爱我给你的爱我给你的爱疼不疼痛不痛这样一直被动幻想中我的梦总会过分要命的囧在过去每个时候我都会想象的念头别怕你就算我是你的小小狗也总会被打痛意念中想不通却总是被一次掏空在去年夏天跟你说了一个小小要求答应了不放手而如今也再不回头还有什么等待还有什么悲哀这故事中的人不太精彩夏去了又回来而人却已不在它重复着我汹涌的忍耐我拿了总会还你拿了就逃开在失去中我慢慢的变呆是不同步的未来却把书包中的日记更改把虚伪的尘埃也全部都掩盖把每次心痛都当成活该把心慢慢的释怀我相信总有一天你会明白我拿了总会还你拿了就逃开在失去中我慢慢的变呆是不同步的未来却把书包中的日记更改把虚伪的尘埃也全部都掩盖把每次心痛都当成活该把心慢慢的释怀我相信总有一天你会明白我给你的爱啦啦啦啦啦.