在某一方面让我想到川端康成,似假似真的景,传统和时间的印记,离奇的意味和跳动的人……这个美术是绝对不输塔可夫斯基的,根本不可能输。那个太阳,绝美。看完了又想这个问题:故事必须要有一个明确的意味吗?所有的隐喻在结束之处都必须有一个清晰明了的归宿吗?如果不需要,那除了美本身之外什么需要牢靠坚实?回答不了。其它细碎的感想:倾斜的表现力不错,用的都挺是时候,虚和实的发展,比如弹琴那场戏,完美无缺。光打得妙,声音控制地更妙;就像画面一样,我不需要给你看到全部。动画的声音是应该这么玩的,也是一大门艺术。日本传统艺术被他搞得太美了。不过摄影虽然精致,但是不够美。比起那些长镜头,完全不够。我还不知道是为什么。应该还是长镜更能把人带入吧。大多数时候你是想把人能带入的。停顿的感觉都算不错,不过还是喜欢更长的凝视中间精彩两头烂,片名起的莫名其妙,几乎全靠刘佩琦撑起了这部电影,以上就是这部电影留给我的总体感觉,是我喜欢的题材却不是我喜欢的电影。说实话,镇南关大捷的历史意义并不逊色于甲午海战多少,但一直以来除了历史教科书上总结性的概括外,很少被人提及,影视化几乎没有。在满清抵御外敌的斗争中,这样的胜利真的太少太少,所以我是怀着填补知识空白的希望点开的视频。但开头一场戏就处理的不好,特效渣且不合情理,之后影片的节奏偏快,除了主角冯子材外,其它角色的引入和展开非常仓促,加之曹云金那一张口就惹人笑的念白,一场中法大战却拍按照个人传记的路数拍,即便主角演的非常好,但总体效果一般,好不容易撑到高潮却突兀的来了一场天降火龙的戏,同样的渣特效伴随着致命的逻辑硬伤,大大拉低了整个电影的档次,最后只得匆匆结尾,着实可惜!
隐藏在小亚细亚的茫茫冬雪中,是看不见尽头的凄沧。小学老师萨密自比枯草,一直期待快将调职回城市的学校,但某日一封学生藏在笔记簿里写给他的情书被发现,衍生出他性骚扰学生的指控。梦想幻灭、同袍情谊恶化、其他教职员之间的窃窃私语,使得萨密临近崩溃边缘。直到遇见帮他克服难关的女老师,让这绝望的寒冬起了变化。 土耳其电影大师努里·比格·锡兰时隔四年带来新作,借人与人之间的伤痛和救赎,既自省亦警世。餐桌上一场群体与个人、抗争与妥协的意识形态思辩,更令人拍案叫绝。女主角凭此片夺得戛纳电影节最佳女演员殊荣,成为史上首位土耳其戛纳影后。
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