纪录片最后，主持人还是决定在离开日本之前去见一位女性，这个藤原志帆子想游说政府通过改变立法而保护未成年人权益，不要说15岁.16岁的未成年人，她见过八岁，三岁甚至两岁的受害者.     但是通过这么长时间的努力她才明白，未成年保护并不是日本领导人首要关切的问题，如果贸然干涉就会像美国控枪一样，非但不会有作为甚至会影响自己的仕途.     而现在的藤原志帆子认为禁止这类色情是治标不治本，更重要的是关上日本人大脑内的开关，让他们彻底意识到恋童是错的，这样才能在真正意义上保护下一代的健康成长.     敕使河原宏长片处女作,安部公房原著改编.讲述某贫穷矿工被谋杀于鬼村附近的沼泽地.凶手是个来去无踪的白衣男子,他收买了目击凶案的糖果屋老板娘.与此同时,死者在尸体旁边醒来,却发现自己成为了幽灵.1.影片构建了一种由生命和死亡重叠空间中呈现无限可能性的奇谲气质,以平稳的旁观者视角设置(孩子)和矿工在鬼村的游历,带出日本战后社会的阶级矛盾与生活状况,并通过几场无逻辑的谋杀延展及人性善恶的思索.2.白衣杀手作为[陷阱]中罪恶因子的引出者,其机械化的行为举止及整洁装扮皆映射至冰冷而毫无人性的资本主义压迫.矿工代表的平民反抗者,除了生前任人摆布,就连死后的质问与抗议都显得那么苍白无力.3.在整个谋杀案情节中,密谋的真相至终都没有揭晓.一如粗糙陷阱里的未知诱物,在具备视觉韧性和叙事复杂性的敕使河原电影中散发出无穷尽的迷人气息.(8.5/10).