《相残》剧照(4张)昭和63年（1988年）的夏天，位于山口县的下关市，就读高中二年级的篠垣远马（菅田将晖饰）与经营鱼鲜商铺的亲生母亲仁子（田中裕子饰）隔岸而居      战争年代，仁子因空袭失去左手      进入和平岁月后的数年，她与远马的父亲阿元（光石研饰）结为夫妻      谁知婚后生活并不幸福，阿元有着极强的性虐倾向，经常在欢爱之际对妻子施以拳脚      在远马出生后不久，仁子离家出走，开始一段未卜前途的新生活      迎来了17岁生日的远马，和青梅竹马的女友千种（木下美咲饰）躲在无人之处偷尝禁果      在这一过程中，一向反感父亲恶行的青年，却感受到自己对虚无性事的过度执迷以及继承自父亲的暴力基因在体内隐隐的躁动，不禁深深叹息      此前的岁月里，混蛋老爹又和名叫琴子（篠原友希子饰）的女人搞在一起      琴子原本在酒馆一条街某家店铺里工作，平日里少不了遭到阿元的变态拳脚，抛头露面时只能想方设法掩饰伤痕      某天，琴子向远马告知自己怀孕的消息，并询问他能否将孩子生下来      此时此刻，远马心底涌起莫名的愤怒，他夺门而出，找到千种，长久以来压抑的暴力欲望终于倾泄在女友的身上      在祭典的前一天，琴子冒着大雨离家出走      远马将此事告诉父亲，阿元穿着木屐飞奔出门寻找      他一路找到远马经常和千种幽会的地方，畸零的悲剧终究无法避免      菅田将晖筱垣远马光石研筱垣元田中裕子仁子木下美咲千种篠原友希子琴子宍仓晓子妓女渊上泰史刑警甲斐真树、佐藤公美田中慎弥青山真治荒井晴彦今井孝博山田勋生、青山真治田卷源太清水刚田中マリ子筱冢奈美松本宪人演职员参考资料筱垣远马筱垣远马演员菅田将晖菅田将晖配音-17岁      他对暴虐成性的父亲的所作所为有着一种强烈的矛盾心理，一方面是痛恨，另一方面他发现自己与父亲一样，只迷恋与生理本能有关的事情，因此想反抗却又无从反抗，于是，更加痛苦愤怒      筱垣元筱垣元演员光石研光石研配音-远马的父亲，年过五旬，生性残暴，有着近乎变态的性欲，迷恋暴力，尤其是媾和过程中施暴所产生的极致快感，酷爱身体残缺不完整的女人，人伦法则在他身上完全不起作用      仁子仁子演员田中裕子田中裕子配音-远马的母亲，年过六旬，经营鱼鲜商铺      在战争中因轰炸失去了一只手，战后嫁给了比自己小的篠垣元，但婚后生活十分不幸，在远马出生后不久便离家出走，与阿元父子隔河而居      表面上抛弃了远马，但实际上爱着儿子，最终她替儿子出手，用假肢结果了戕害她们母子一生的阿元      琴子琴子演员篠原友希子篠原友希子配音-35岁      远马父亲阿元的情妇      她饱受阿元的暴力虐待，遂找远马寻求慰藉      虽然柔弱，但也有坚韧的一面，在发现自己怀孕后，为保护未出生的婴儿，决心离开阿元      千种 千种 演员木下美咲木下美咲配音-17岁，远马的青梅竹马      常在神社中和远马偷尝禁果      后来，因为远马在没有安全套的情况下欲强行与其交媾，结果直接导致两人情感破裂      角色介绍参考资料小说《自相残杀》改编成电影的背后推手其实是光石研      他在听闻田中慎弥极具个性的芥川奖获奖感言后买书回来阅读      作者对下关当地的描写让他备感亲切（下关市与光石研的老家离得很近），而父亲阿元这一人物又令他跃跃欲试      于是，光石研将此书推荐给了制片人甲斐真树      小说中，仁子断掉的是右手，而影片中改成了左手      该片可谓实实在在的“年下男”组合，现实中，光石研比“老婆”田中裕子小6岁，菅田将晖比“女友”小3岁      导演本想在原著中故事发生地下关市取景拍摄，但是到了当地却发现弥漫着昭和气息的街道早已不复存在，于是，他率队返回自己的故乡北九州市拍摄      获奖时间获奖奖项获奖方备注2013年第66届洛迦诺国际电影节金豹奖青山真治提名2014年第87届电影旬报奖2013年度日本电影十佳《自相残杀》第五名最佳剧本荒井晴彦获奖最佳女配角田中裕子获奖第28届高崎电影节最佳新进女演员篠原友希子获奖第37届日本电影学院奖最佳新人奖菅田将晖获奖第68届每日电影奖最佳剧本荒井晴彦获奖最佳摄影今井孝博获奖第8届亚洲电影大奖最佳新演员木下美咲提名获奖记录参考资料该片开场的一幕便奠定了影片的主题与基调：时间的流转变化，终将晦暗不明的历史污垢吞噬      类似的镜头出现在片尾，首尾呼应构成封闭结构，自然土地貌似亘古不变，实则土地上的人已经演绎了最剧烈的荒淫惨事      该片最核心的冲突来自父与子，影片的叙事冲突即是放大父子之间相生相克的角力      难以抗拒的父权力量将整部电影的叙事走向带入高潮      母亲刺死丈夫的这场戏，是全片绝对的高潮，之前与之后导演一直使用自然光，但这场刺杀大戏，整个场景都是绿光，远景视点下两人沐浴在绿光中于河岸边搏杀，镜头随之上下波动，幽冥森然，带有强烈的剧场效果      在这里，青山真治没有像今村昌平那样用绝对异端的弑父方式来反抗父权反抗绝望，而是正面肯定了女性主体的力量      青山真治还为影片增添一层象征意义，他把个体的命运与时代的变化准确地对应，借此强化反抗力量      （《外滩画报》评）