剧情演绎，纯属娱乐，无不良引导集邮台湾四大导!四部中除胡依旧维持武侠风外,另三部都带有志怪系聊斋的味道.     白景瑞的"喜"全程无对白,完全依靠肢体语言叙事,通过音乐变化传达情绪,甚至在表达诙谐滑稽时大胆使用了MIDI乐,颇具喜感,戏曲般的配乐更让影片独具一格,虽有风范但仍显无聊;胡金铨一出场便冠绝群芳!"怒"太好看了!既有侠女之侠气、忠烈图之豪气又有一股子匪气,客栈打斗群戏每一点的节奏把控都教人通体舒畅,音乐上采用京剧拍子,猝然间理解了传统戏曲在节奏安排上的精妙幽微,每一步走位每一个回首体现的都是久经淬炼的"功夫",可说是集武侠打戏之大成.     李行的"哀"在中国志怪故事基础上更流淌出浓稠的日本和味,这物哀美的悲剧很难不让人联想到黑泽明,女主角美极.     李翰祥的"乐"真的改自聊斋,只为最后收束"为善最乐"大主题.     四部场景氛围烘托俱佳,风格既相异又统一,难得一见的集锦佳作.