自然主义电影，无论是影片所呈现的异域风光还是手持摄影+长镜头的拍摄方法，都在尽量地还原中东游牧民族的人文情调      导演谢尔盖在《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》中大量运用意象对比，原来早在这一部就有了根源      被背诵而出的时政新闻、胡乱剪贴的裸体女人画像、毫无用处的金色吊灯以及一心向往城市但从未露面的姑娘，这一切较之杳无人烟、黄沙漫漫的游牧生活，都是在建构城市与牧区两种截然相反的文化的对立      如果将这两部片子连起来看或许更具意味：《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》拍了羊的难产处境，《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》拍了狗的手术过程；《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》的主人公数次想离开荒漠，而《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》的主人公则是在城市体验了更悲惨的遭遇；两个文本之间既有一定的联系，又有一种互相质疑的参照性      不过《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》呈现的图景对于我这个西北人来说还是太熟悉了，没有多大新鲜感可言，且剧情平铺直叙，也稍有乏味之感