相较于《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》，蜷川实花在这部电影中将浓艳乃至夸张的华丽美学推向极致      大面积高纯度色块拼接后浓郁的对比和视觉冲击中，将这个荒诞的恐怖的又带有些童话色彩的充斥着暴力、欲望、野性、童真的超现实主义故事描述得酣畅淋漓，同时又将可能会引起不适的血腥与残虐消弭于华丽之美中      被卖到杀手餐厅的大场加奈子无意中卷入一场黑帮战争，并于餐厅主人产生情愫      形形色色的杀手出没、性格乖张诡异的各类变态都为影片平添紧张悬疑感      从杀手发怒后的破坏到黑帮战争中对餐厅的毁灭，蜷川实花以此不断破坏着自己搭建的华丽唯美场景      丝芙蓉的完美导致杀手兽性爆发，与对杀手餐厅的破坏一样隐喻着艺术、美的脆弱、残缺与转瞬即逝      既展现了蜷川实花留恋、珍惜当下生命状态的美学观，也是对日本传统美学中瞬间美、残缺美的呼应